著名家具设计师马书曾说，设计家具美感是第一位，舒不舒服不在他的考虑范围，所以他设计了很多极具美感但日常实用性较弱的家具。

而像朱小杰等设计师，他们在设计时既考虑家具的艺术性，又考虑实用性，因此作品能在艺术和商业领域大放异彩，创造双重的典范意义。

事实上，家具的艺术性和实用性不是两种水火不容的属性。从古至今，包括红木家具在内的多数家具品种，都经历过二者兼具或某一方更占上风的时期。如同今日，在个人技艺、企业、产业发展的不同阶段，家具应该侧重艺术性还是实用性，是一道按条件求解的题目，这些条件可能是客观的环境因素，也可能是主观的个人选择，站在不同立场代入不同的、复杂的条件，重艺术还是重实用，这个题目会有多种答案，也没有对错之分。

当我们以“当代艺术红木”这个词作为讨论对象时，一定程度意味着我们的行业已经走过了以仿古为主和粗放生产的发展时期，在新中式迅速风靡，红木家具风格、设计百花齐放的当代，“只要能生产就能销售”这种单纯关注家具实用性的思维已经走向尽头。艺术性，至少是表面的视觉美感，以及内在的文化寓意等，已经成为当代红木家具价值的重要部分，当代艺术红木正在时代的审美和需求中形成自己的特征。

如今，虽然红木家具的艺术性越来越被挖掘和放大，但侧重艺术性的收藏、鉴赏领域和侧重实用性的消费领域，显然代表着两个不同的市场容量，代表着对传承、记录历史文化的不同程度的责任，两个领域的“艺术红木”有着不同的内涵。

如何明确创作的目的，选择自身立场？如何平衡当代艺术红木家具的艺术性和实用性？这些问题的答案不仅是停留在纸上的理论，还关乎整个产业的实践和发展方向。